光素描——西方早期摄影概念与“东西对流”的视觉现代性

作者：董丽慧

来源：美术, 2023, (10): 134-141.

DOI：10.13864/j.cnki.cn11-1311/j.007221

• 摄影
• 客观性
• 绘画死了
• 视觉现代性
• 东西对流

19世纪40年代，“摄影”这一新名词在西方普及之前，曾出现过以“日光版”“达盖尔版”“美之印”为代表的命名，承载着西方早期摄影观念的流变：从强调以非人工手绘干预的自动印刷术为自然本身的成像，到特别冠以艺术家之名为摄影作品确权，显示出摄影术对文艺复兴以来西方主流视幻艺术追求的“客观性”的攻克，再到以负片技术真正进入机械复制时代，使可量产的美景成为可能。以“光素描”为名的摄影术，不仅实现了西方主流视觉文化中的“客观性”的完成，更激发了西方现当代艺术家的“主观性”。与之相对照的19世纪至20世纪的中国近代视觉文化转型，则呈现出从“主观性”到“客观性”的演进趋势，折射出宗白华在中西比较视域下明确提出的“东西对流”的文化走向。