“剧”“曲”本应两相宜——王仁杰创作转向之得失管窥

作者：吴韩娴

来源：中国文艺评论, 2020, (02): 84-92.

DOI：10.19324/j.cnki.zgwypl.2020.02.008

• 王仁杰
• 《董生与李氏》
• 戏剧性
• 诗性
• 抒情传统
• 戏曲评论

作为"武夷剧作家群"的代表,王仁杰的剧作不仅保留了旧传奇的叙事范式,更发扬了梨园戏的诗文传统,成为福建剧坛上返本开新的代表人物。然而,在"后《董生与李氏》时代"里,王仁杰的创作却发生了转向:他进一步转向中国古典戏曲的抒情传统,追求"繁华落尽见真淳"的境界,消解激烈的冲突、放弃曲折的情节,将笔力倾注到对人物复杂心绪的描摹和深沉情感的倾吐之中。但是剧作家也因追求真淳与典雅,于有意无意间将削弱戏剧性视为"落尽繁华"与"转向抒情"的必要手段,把"诗性"与"戏剧性"隐然对峙起来。从舞台演出的角度看,这反映了新编戏创作将剧作的重心由"剧"向"曲"转变的倾向。但在观众欣赏习惯已经改变的今时今日,我们仍应重新强调戏剧性——这一支撑剧作的核心力量。

• 单位
  闽南师范大学