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摘要
戏剧现象学家斯图尔特·格兰特用现象学模型探讨戏剧美学中时间意识显现的具体机制。在他的工作基础上，比较胡塞尔/梅洛-庞蒂的持存时间意识模型和贡布里希从二维平面的运动感开始的，对时—空艺术分类原则进行的质疑和对时间点理论的批判，可显示时空艺术分类方法的逻辑不足：以过去、未来、现在三刻连续性模型来理解表演类艺术的时间性及其具体审美实现有一定的误区。相比贡布里希对视觉艺术的分析，时间性在戏剧中具体显现的美学机制表演性地证实了时间意识的诸持存模型。而持存模型中各时刻间的滑入机制，可用海德格尔式“时机”概念理解，即表演性的美学意涵：时间性在艺术中的实现，即现象学意义上的运动感，是表演性的重要特质。因为时间是主体性的根本条件，艺术过程中显现出的“即兴”和“风险”具有门类普遍性的审美价值，是我们据以理解艺术的跨媒介性的重要支点。
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