五四新文化运动后，京剧剧坛涌现出大量不同于传统的“大团圆”结局而借“怜悯”与“恐惧”改善人心、反映社会的悲剧剧目。本文借发掘程砚秋和荀慧生两人的三出代表剧目《春闺梦》《荒山泪》和《红楼二尤》作为悲剧剧目的生成，探究他们在“游戏”的态度、“小农家庭”的“一逼再逼”等模式上的继承创新，及与新的时代精神同频共振的追求。
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