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摘要
面对西方理论话语的无处不在，中国电影史学界和理论界选择了“本土化”的策略，相继提出了“国家理论”“中国电影学派”“想象力美学”“共同体美学”“空气理论”“影意论”“亚洲作为方法”等理论。然而，这些“本土化”的努力并不尽如人意。为此，我们必须对“本土化”“主体性”等基本问题进行再反思。中国电影学界必须跳出对“连续性”的迷恋，而应在“弥散性”的“连接与认知”中重新发现主体，重新建构描述，如此可消除二元对立长期以来的桎梏。
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单位上海戏剧学院
