清末民初书画家曾熙，在二十世纪上半叶的海上艺坛有“艺林泰斗”之誉，其晚岁以金石学“书画同体”之观念作画，有较深远的影响。本文将曾熙置于晚清民国的金石学脉络之中，揭示其“书画同体”观的形成，以及所受碑学运动以来以“篆籀”为核心的“追本溯源”艺术观念的影响，同时结合中国画复兴运动的时代语境，探讨其“书画同体”观的发展与演变，进而揭示其对画坛与艺术史的影响路径。
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