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摘要
程耳作为当代新锐导演,虽然只导演了《第三个人》《边境风云》和《罗曼蒂克消亡史》三部电影,但其作品却均呈现出强烈、鲜明的视听个性特征:以固定画面为主的镜头调度增加了电影的参与性与带入感,具有独特的"凝视"造型之美;以非线性叙事缓解固定镜头与缓慢剪辑的枯燥与乏味,形成了跳跃性的"悬疑"感;以固定镜头之"静"与剧情冲突之"动"的节奏处理,以及立体丰满的人物形象塑造增强了作品的张力,形成了一脉相承的视听美学理念。
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程耳作为当代新锐导演,虽然只导演了《第三个人》《边境风云》和《罗曼蒂克消亡史》三部电影,但其作品却均呈现出强烈、鲜明的视听个性特征:以固定画面为主的镜头调度增加了电影的参与性与带入感,具有独特的"凝视"造型之美;以非线性叙事缓解固定镜头与缓慢剪辑的枯燥与乏味,形成了跳跃性的"悬疑"感;以固定镜头之"静"与剧情冲突之"动"的节奏处理,以及立体丰满的人物形象塑造增强了作品的张力,形成了一脉相承的视听美学理念。
