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摘要
以香草美人自况是中国自古以来诗人骚客常用的比德手法。通过比德，古代先人建构起一种超越现实困境的精神灵界。这一传统在中国绘画中亦有丰富表现，在山水画、花鸟画中仰取俯拾，随手皆是。而以仕女自况，借女人形象浇自己之块垒则较为鲜见。明代唐寅的仕女画作可谓这一创作类型的代表，唐寅的这种“自况”与明清之交的陈洪绶构成了明代边缘士人的突出异象。本文使用图像学、符号学和文献研究等方法，结合具体画作研究唐寅在仕女画中的自况，分析他如何借仕女画中的前代宫女、名妓等女性形象，宣泄自己怀才不遇、时乖命骞的惆怅、无聊、孤愤，甚至某种自我放逐或与世沉浮的欲望沉陷。
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