20世纪90年代，广西电影在市场化改革的同时，积极探索意识形态表达的可能性，相继推出了《血鼓》《世界屋脊的太阳》《金沙恋》和《白骆驼》四部少数民族题材影片。创作者以中华民族共同体为基点，根据地域和少数民族文化的特色，将符号学的相关构想有机地融入影片的形象塑造、情节推进以及主题表达之中，创造出空间、思想以及语言等符号体，为民族共同体的影像化叙事提供了路径。可以说，符号学构想的影像化策略，为文艺民族化浪潮中广西电影主流价值的表达，提供了有力的支撑。
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