受董其昌影响，清代“四王”对大量古代优秀作品以“仿”的形式对之进行再创作，笔墨的学习与转换成为他们表达的重点，他们对古代作品的理解带有比较突出的主观再创造。王原祁用自己的笔墨诠释传统，突破时代围墙，通过对古人作品技法的融会贯通，从而发掘出新的语言形式。本文从王原祁仿吴镇山水出发，来探索王原祁“元至宋、梅道人至董源巨然”的师法脉络，以此管窥王原祁的笔墨观。
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