<正>在中国历代的封建王朝中，女性长期处于社会的附属位置，她们不得不依附于社会中占据主导位置的男性。在男性视角为主的审美环境下，作为男性“附属物”“私有品”的女性多为绘画的装饰，即便仕女画的出现，使女性成为图像的主角，但其依旧是教化女性和取悦男性的产物，女性的个体美和个性化极难被彰显。到了晚明万历年间，在青楼产业发展极为兴盛、士妓交往空前密切的社会背景下，
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