戏剧的现实性与超现实性,决定了戏剧的模仿性也有预言性。伪满戏剧形式上具有依托性与预言性特点,纬书也具有托古改制和感应性特征。日本在伪满时期的东北上演《林则徐》,旨在依托历史事件转移矛盾和实现文化认同,实际上则激发了反日浪潮。而《怒吼吧,中国》则预演了现实发展走向,是行为艺术与艺术行为互动发展的结果。"谶纬"的政治话语转化为"比兴"的艺术手法,由此构建当代的政治巫术。
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