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摘要
清代隶书，一方面突破自魏晋以来所形成且固化了的“二王”帖学体系传统，唤醒了篆、隶古法新风，启迪了碑学兴盛的全新时代；另一方面，在取得时代性突破的同时，由于偏执于碑学拯救书法的理想，过于强调行列关系和程式化的秩序，导致隶书装饰意味过浓，缺少了自然朴素的天趣。林散之的隶书跨越了清代所构建的隶书法式，直追汉代，将简帛的自然率意与汉碑的严谨作了有机的融合，将隶书的艺术审美推向了“沉雄旷逸”的审美新格局，开创性地构建起隶书艺术“雄逸”的时代审美品格，拓展了隶书艺术发展的时代新方向。
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单位云南师范大学文理学院
