<正>很久以来，潘子申一直将某种源自生命意象的有机性和能量感贯穿在她的作品形态之中。无论是动植物结构，还是身体器官，甚至细胞的胚形都可能被编排到她的图像剧构之中，或是穿插到异想的空间场域之中，从而形成一个错综复杂的图像与景观世界。她早期的影像装置作品《旦暮》和《旋景》，已经可以让我们从完全凭空转译的生物意象中，
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