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摘要
从古籍文献来看，早在西晋时期中国人就开始注意图像在美术研究叙述中的重要作用，并对图像与文本的关系进行了讨论。由于图像运用存在着一些自身的弊端，因此导致了图像的运用在后期美术史研究中的衰退，进而美术史的研究就呈现出了重文轻图的失衡境况。直至20世纪西方学者基于图像学美术史研究兴起，图像的意义才重新被引入我国研究者的视野。深入分析图像信息并使之与文献资料相互佐证又重新成为美术史研究的新方法。此后，以巫鸿为代表的美术考古与以方闻为代表的基于典型作品建立风格序列的研究方式也逐渐成为业界普遍认可的图文互证的研究方法。
