从1999年发表的《鹰扬巷》开始，范小青对于叙事的“错位”处理，超越了她以往的叙述形态。并且，在此后的十多年里，她一直在错位的运用中寻找更多的叙述可能性。她擅用时空错位的结构进行城市和乡村的二元叙事，在巧妙的布局中，平衡生存的困苦和生活的喜乐，让人性和欲望挣扎在心理和身份的错位当中；她也会巧妙地利用语言的错位，探寻生命和命运的奥义；她的思考游走在那些细小的、隐而不显的文本错缝当中，形成了自己独有的叙述节奏和形态，由此，形成在轻与重、真实与虚假，历史和现实之间任意切换。
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