德彪西作为印象派时期最具代表性的作曲家,在其音乐创作中除了擅于打破传统功能和声进行规则外,其充满东方音律的五声音阶调式素材应用在其作品中也是极为常见的。由于传统功能和声的打破导致调性的丧失或游离,让整个音乐作品的调式或调中心常以片段的形式呈现在其音乐作品中,本文以德彪西的钢琴曲《意象集II之〈月落荒寺〉》为例进行分析,浅析其五声音阶在作品中的应用方式与调性片段的设计。
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