当下，粤港澳大湾区电影的建构与突围，以“界”的隐喻呈现出来。聚焦跨境现象的《过界男女》《过春天》和《金都》，诉说着内地与香港地区在“一国两制”政策下的别样故事。《带你去见我妈》与《迷妹罗曼史》则展现了大湾区与其辐射区域更广阔的文化交融景观。至此，大湾区电影也就初步形成了“向内”的主体性建构。而《拆弹专家2》《雄狮少年》及《奇迹·笨小孩》则以更为成熟的市场化姿态，进一步挖掘和书写“大湾区特色”。无疑，在中国电影的地理版图上和地缘电影学的视域下，大湾区电影正在积极“向外”突围。
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