后戏剧剧场的政治性寓于其美学形式之中。戏剧发展至绝对封闭之时，伦理的元素也随之消失，与真实政治绝缘。为突破此种困境，汉斯-蒂斯·雷曼建构出“真实剧场”理论，试图将真实作为美学材料拼贴入剧场，制造社会情境，克服诸多二元论的限制。这与雅克·朗西埃的政治美学有理论的交汇，雷曼对朗西埃也有攻讦。二人共通之处可见剧场政治性的潜力，而在分歧处，也可见两人不同的理论面向。
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