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摘要
王福庵的印学造诣既精深又全面,在普遍专而不博或博而不专的近现代印坛中十分突出,是『新浙派』的称誉所不能概括的。王福庵在印坛的地位主要表现在他作为古典与阴柔一脉的重要作者,抗衡着浪漫与阳刚一脉。王福庵的书法与篆刻两相交融,它们有着一致的审美品格,共同表现了他安静的审美态度。在治生过程中,王福庵表现了与其审美态度一致的安静。他通过安静的书刻作品提供了彼时罕见的抚慰价值,其恰到好处的针对性甚至延续到了今天。
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单位中国劳动关系学院
