斯特拉文斯基早期芭蕾舞剧中音乐主题的结构方式及特征

作者：王梓

来源：天津音乐学院学报, 2019, (04): 110-128.

DOI：10.16274/j.cnki.cn12-1280/j.2019.04.010

• 斯特拉文斯基
• “旋律核”
• “组装”结构
• 音域限定
• 节奏主题
• 节奏“角色”

20世纪之前的音乐主题往往等同于主要旋律。这样的旋律作为音乐中的重要表现因素,自主调音乐诞生以来在众多不同时期作曲家的创作实践中得到了良好的印证。然而,在晚期浪漫主义、印象主义等流派的音乐中,音乐主题往往与旋律以外的其他音乐元素密不可分,直到斯特拉文斯基将主题的表达方式,完全拓展到了节奏等其他音乐元素予以表达,这种做法对整个20世纪的音乐创作产生了深远的影响。本文通过对斯特拉文斯基早期芭蕾音乐中音乐主题的结构方式给予总结式的分析,进而梳理出作曲家如何对音乐主题的表现方法迈出了重要一步。

• 单位
  天津音乐学院