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摘要
<正>"超当代"是在全球艺术进入一个新的历史发展阶段的背景下提出的,或者说,"超当代"的提出具有明确的现实针对性。在这个阶段,艺术通过现代主义的传播使得西方的艺术理念和价值观得以在全球获得了普世的意义,并成为艺术的现代性判断的价值标准——无论是在欧洲还是在亚洲、非洲和拉丁美洲都是如此。这也使得全球的艺术出现了同质化的现象——无论在艺术的语言上还是形式和材料、观念等方面都具有了相似性甚至同构性。值得注意的是,当西方以其价值观消耗并耗尽全球文化艺术资源,从而进入艺术创造的停滞期之后,非西方国家逐步开始了现代主义艺术的"民族化"阶段。这看似全球艺术繁荣的状况,实际却是艺术危机的深层表现:一方面西方艺术已不再具有继续为世界艺术提供发展动力的能力和冲动,另一方面非
