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摘要
董其昌是我国明代末期著名的书法家、画家及理论家,是中国美术史上不可不提的一位人物。他在著作《画禅室随笔》一文中提出了引起后世极大关注的"南北宗论"。这一理论的提出解决了当时明末画坛所面临的诸多难题,化解了院体画造型与文人画的价值标准相斥而造成的许多危机,在这一点上,它也带来了清初山水画坛的繁荣与辉煌。同时也对中国后代绘画产生了深远的影响,甚至改变了中国后来绘画的整个方向。但是"南北宗"理论也带了一定的负面影响。这种用南北的理论来划分"文人画"和"院体画"的观点,也不符合画史,为了标榜门户,不免牵强附会,自相矛盾。董其昌崇南抑北,使得文人山水画在画坛中坐稳了正统和主流的地位,北宗画风从此一蹶不振,导致了画风上的阴盛阳衰。他过分强调师法古人,造成了清初四王刻板的画风。他提倡南宗的"逸笔草草"画风,反对北宗的工细画风,导致了粗制滥造的陋习。董其昌研究山水画中的笔墨和风格有自己独到的见解,他能重视到艺术的个性和风格,这是值得后人学习的。本文仅对"南北宗"理论北宗方面存在的问题进行探讨。
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