科研之友
微信
新浪微博
Facebook
分享链接
摘要
在戏改中，“旧艺人”是被改革的对象，也是改革的主体，如果没有艺人的主体性参与，上世纪五六十年代的戏改就不可能顺利完成。党和国家提出“团结与改造”的政策方针，来塑造艺人的主体性，开办戏曲界讲习会进行艺人思想改造是一种常见的有效模式。尽管艺人主体性塑造是一个复杂的过程，遭遇到这样那样的问题，但在五十年代初的短短几年内基本完成，戏曲艺人的身份认同、思想心理都发生了天翻地覆的变化，这深刻影响了戏曲艺术在当代的发展。
-
单位中国戏曲学院
