科研之友
微信
新浪微博
Facebook
分享链接
摘要
梨园戏新编历史剧《董生与李氏》典范性的确立离不开演员的精心打磨。曾静萍对“李氏”一角表现手法的选择经历了以新为尚——复归传统——整旧如新三个阶段的变化。透过这三个阶段的转变,可以发现曾静萍的戏曲观具有明显的后撤倾向,也即由借镜“他者”艺术到复归戏曲本体,注重对梨园戏本己的审美表现力的开掘。作为当代戏曲表演美学的探索者与建构者,曾静萍在古典与现代之间的游移与觉解,在一定程度上反映了当代戏曲表演形态的复杂性,同时也指向一种可能性,即当代戏曲表演美学的建构,需要重新审视体验中心论的影响,并将之还原到具身表达的特殊表演逻辑中,重思传统戏曲美学的独特性与现代性转化的可行性。
- 单位
