自启蒙时代以降，在西方的“表象”问题当中始终存在着一种关于“透明直感”的基本欲求，并也因此令科学与艺术得以并置讨论。自卢梭的《论科学与艺术》首次以主题的形式将两者并置，“透明性”问题也因此成为了暗含在艺术知觉及媒介中的隐含线索，并在20世纪借由现象学视角被再度唤回，以“界面化”的面相成为了当代艺术的一种艺术实践形式。这种“界面化”思维最终完成了对卢梭所代表的“透明直感”的改造，形成了当代艺术实践中新的“透显性”原则。
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