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摘要
艺术论述与创作的平面化风潮始于19世纪后期，催生了现代艺术自主性的主张。平面地观看标志着观看的独立，突破了叙述、神话与特定的社会目的，也象征着绘画为自身服务的决心，所谓“为艺术而艺术”。美学上的形式主义在理论上支持了平面化作为的正当性，伯格更主张区判画品优劣的标准唯平面是问，引发了视觉霸权的批判。平面视觉因其革命性而唤起创作者与理论家的现代性共鸣，其单一、纯粹的专断成为后现代视觉论述的起点。
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艺术论述与创作的平面化风潮始于19世纪后期，催生了现代艺术自主性的主张。平面地观看标志着观看的独立，突破了叙述、神话与特定的社会目的，也象征着绘画为自身服务的决心，所谓“为艺术而艺术”。美学上的形式主义在理论上支持了平面化作为的正当性，伯格更主张区判画品优劣的标准唯平面是问，引发了视觉霸权的批判。平面视觉因其革命性而唤起创作者与理论家的现代性共鸣，其单一、纯粹的专断成为后现代视觉论述的起点。
