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摘要
“物”作为形象而存在，构成散文电影的美学基质。散文电影中，物的存在松动了叙述链条，保存了时间的属性。雨、雾、雪、霜等自然环境成为生产散文电影氛围的美学机制。王昌龄的“景入理势”和德勒兹的“情动”有相似内涵。物带来的触感、气息与记忆等，成为构造情感-影像的基础。散文电影追求电影的感性效果，摒弃了亚里士多德以后确立的情节中心。散文电影中声音构成“临界距离”，作者、文本、观众和影像的生产与评价都在整个临界框架体系里运作。
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单位北京电影学院
