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摘要
进入21世纪以来，霓虹黑色美学开始越来越多地活跃在黑色电影当中，霓虹和夜色作为大量视觉表征，与犯罪、暴力、悬疑一起得到了隐晦与暧昧呈现。致力于拍摄黑色电影的刁亦男在斩获柏林电影金熊奖之后，在《南方车站的聚会》中进行了霓虹黑色美学风格的尝试。同样将目光聚焦于现代化进程下底层人物的流离失所与困顿迷茫，将霓虹黑色美学融入本土黑色影像空间的构建，霓虹作为一种情绪符号与人物塑造紧密相依。一方面对中国霓虹黑色电影的发展成因进行溯源，另一方面探究霓虹黑色美学风格对《南方车站的聚会》的空间构建、人物塑造、主题意蕴等的影响。
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