电影作为现代科技的产物，随着科学技术的不断发展，其形态与本质也如“忒修斯之船”一般悄然改变。在数字技术与电影相遇并逐渐主导电影创作的当下，电影表演作为电影艺术的重要组成部分，同样正在经历着一场关于本体论的再探索。本文主要以电影《双子杀手》为例，以唐·伊德的技术现象学为理论视角，从权力关系、电影本体、观演经验、表演伦理四个角度回答“何为3D数字时期电影表演”的问题。
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