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摘要
李日华作为明代书画家，著述颇丰，留存了许多与绘画相关的著作，其著作中不免有论及绘画品第以及绘画史观念方面的画论思想和观点。这些著述向人们展示了他对于中国传统书画美学的独特认知。其在《紫桃轩杂缀》中提出的“画之三次第”画论观点中，从绘画的三种层次论述了画家和画作所经历的三个阶段。身之所容、目之所瞩、意之所游不仅是绘画创作的不同阶段，也是画面表现的三种层次，更是艺术意境从模写到传神进化的三个境界。李日华兼具文人、官僚、书画家以及收藏家的多重身份促使他的画论思想对明中期之后的文人画创作产生了积极影响。
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