“二徐之争”与中国形式美学发展之曲折

作者：赖勤芳

来源：美育学刊, 2022, 13(03): 10-16.

• “二徐之争”
• “形”
• 塞尚美术
• “表现”
• 中国形式美学

1929年发生的“二徐之争”事件看似针锋相对，事实上并不对称。徐悲鸿、徐志摩分别提倡“尽形”的写实主义和推崇以塞尚美术为代表的现代主义，用于革新、改造中国本土的艺术观念，却未能直接利用“形式”话题展开对话。两种立场的可以调和及可能态势，能够从“表现”的艺术论中见出端倪。在20世纪二三十年代的中国语境中，艺术表现论更流行、更灵活，但又被逐渐成为主流的艺术认识论取代，此中没有艺术形式论足够的存在空间。“形式”概念及形式论被遮蔽的情况，是西方形式美学在中国艰难受容的体现，更是中国形式美学发展之曲折的反映。

• 单位
  浙江师范大学