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摘要
张枣的《祖母》一诗完成于1990年代末期，堪称其后期最重要的作品之一。在既有的研究中间，对该诗重要性的指认往往集中于以“祖母”为隐喻的“汉语性”和以“我”为隐喻的“现代性”这两个语言维度的对话。本文通过对该诗进行重读的方式，试图揭示，该诗末尾处出现的“小偷”形象，在两个语言维度之上，又增添了“当下性”的语言维度，由此，这首诗的对话性实际上并非“汉语性”与“现代性”的二元对话模式，而是三元对话模式。对“小偷”形象的研究，有助于突破学界对于张枣诗学观念的既有认知，既构成窥看张枣1990年代中期诗学转变的一个典型例证，也对于探究元诗观念在1990年代的嬗变具有重要启示意义。
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