随着明代商品经济的繁荣，民窑青花为适应大众生活，一种洒脱、恣意的绘画形式脱颖而出，民窑手工业者逐渐成为职业化的群体。本文对明代民窑青花人物绘画心态的研究是基于手工业者的社会心理与阶级心理的分析，并比较民窑青花与官窑、版画以及文人画之间的关系，将其概括为商品经济下规制与自由的绘画心理、文人画雅化趣味的遵奉以及跨越阶级品味的模仿与追崇，最终构成了明代民窑青花绘画审美趣味的转向。
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