面对社会现代性的"铁笼",阿多诺向艺术寻求救赎的可能。艺术的救赎功能始自其宗教根基,伴随艺术的现代性而发展。阿多诺一方面肯定社会因素为艺术提供了必要的内容,另一方面则看重艺术对直接经验现实的否定意义和对个体的救赎价值。在这种正反作用之间,活跃着复杂的中介机制,构成艺术社会学的场域。经过生产、消费与批评等环节,艺术作品的意义逐步获得建构,丰富了艺术与欣赏主体之间的审美关系。
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