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摘要
古琴记谱自《大还阁琴谱》(1673)开始全面使用徽分,陈应时教授认为这"标志着古琴音乐全面进入三分损益律的历史时期"。但是,《大还阁琴谱》内很多按音徽位都不属三分损益律,不可以全部理解为记录或计算错误。据本文分析,《大还阁琴谱》在同一乐曲内混合使用不同律制,包括纯律和民间音律,显示编者不拘泥于正统音律的规限,也不固守雅俗的分野。由其前后的琴谱可知,这"多元"做法并非《大还阁琴谱》首创,也传承到后期。《大还阁琴谱》虽是记谱法的转折点,但并不标志古琴律制的重大转变。至20世纪,三分损益律才成为古琴律制的主流。
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