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摘要
20世纪80年代初中国电影界关于“电影性”“戏剧性”“文学性”及电影“现代化”的论辩体现出追求新颖性的悖论。“电影性”或“电影化”的自觉是在1980年代初“新启蒙”的西方话语与国内“四个现代化”的发展目标合谋的语境中，重回电影本体论与审美论的必然归宿。主体论践行以人为目的和中心的思想启蒙，追随“思想/文化/精神”的宏大叙事，在思维模式上是“反映论”的一体两面。作为形式主体，“审美论”按照表象直接性的知觉方式来选择审美客体；作为合生主体，“反映论”按照因果效验方式来选择审美客体，二者各有其动力因与终极因。
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