在中国现当代音乐创作中，奏鸣曲式虽已呈现出多样化的变体形式，但“奏鸣原则”作为其结构基础依然渗透在作品之中。本文以张千一的交响音画《北方森林》为研究对象，将从音乐的结构、调性、材料三个角度着重探讨奏鸣原则的继承及创新之处，并以此总结在中国传统音乐思维作用下奏鸣曲式的独到之处。
科研之友
微信
新浪微博
Facebook
分享链接
