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摘要
在学术界,任何时候,只要谈起第四代女性导演,必然会提及《人·鬼·情》和戴锦华关于它的"女性电影"定论,而黄蜀芹也成为这个群体的"天然"代表。笔者认为,对一个虽然有着相近专业教育背景,但个体经验殊异其趣的代际创作群体而言,"女性电影"研究视点所揭示的东西和所遮蔽的一样多。时下,我们应该在新的传播语境下重新检视作为研究视角的"女性电影"的价值支点。同时,谨慎地跨越女性导演这一性别概念约束,尝试从美学形式、社会观照等方面回望那一代人的整体创作概况,以期为第四代导演研究探寻另外一种思路和方法。
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