马思聪对平行进行的应用是他作品中独具特色的一个方面,他应用的平行进行手法摆脱了在西方音乐的古典时期禁用的某些音程,如三度、四度、五度和六度音程,且将民族调性作为调性基础,形成了具有东方色彩的音响效果。本文通过对马思聪《绥远组曲》中的平行进行的和声结构、调性调性和音响结构三个方面进行分析,尝试探索马思聪小提琴作品中平行进行的应用手法。
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