透过绘画思考电影，可以在电影中建立一个真正关于图像参考的形式类型学。电影对美术史图像作为肯定性力量的使用主要表现为电影中的绘画性构图和绘画镜头，以及更为直接地对美术史图像的引用。而图像“戏仿”则通过对美术史图像的重新搬演与多重借用，导向一种颠覆性的破坏力量。另外，电影对于特定历史图像的反复摹写，形成了某一形象的“激情程式”，进而超越绘画的对映性内容，创造出强烈的形象力量。
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