无论是法国电影符号学家克里斯蒂安·麦茨还是美国电影理论家诺埃尔·伯奇，在电影语言的聚合与组合关系以及时空配置的辩证关系上均侧重电影镜头场景与段落的组合语义。本文从场景诗学的角度出发，基于电影语言中广泛存在的聚合与组合性语义的复杂性，对昭和、平成时代日本电影中一种特殊的场景诗学予以论证。
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