“文脉”与“人脉”：清代“四王”绘画源流及“复古”真相探究

作者：顾楷之

来源：江苏社会科学, 2022, (06): 233-240.

DOI：10.13858/j.cnki.cn32-1312/c.20221128.024

• 复古
• 文人画
• 身份认同
• 文脉
• 人脉

清代“四王”绘画在中国绘画史上具有重要地位和影响力。对其艺术成就的评判，有两个极端：一是清代艺坛对“四王”绘画的推崇，及对其正统地位的捍卫；二是民国之后艺术界甚至思想界对“四王”绘画的极力否定和贬斥。在20世纪中叶以来的研究中，关于“四王”绘画“复古”的论断，几乎众口一词。通过相关绘画史的梳理，发现“四王”绘画特殊的思想渊源，究其根本是“文人画”思想经由宋、元的发展和明代董其昌“南北宗论”的接力，其间又以其“人脉”的机缘，“无缝对接”地传承给了清代“四王”。通过大量绘画实证、画跋内容及文献的分析，可以清晰地梳理出“四王”绘画的“文脉”与“人脉”的双重路径。“四王”复古的实质是特殊的朝代更替中满汉文化传统混乱对接，传统文人在新王朝谋求身份认同和文化正统之路的绘画实践。

• 单位
  南京艺术学院