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摘要
韦恩·布斯“隐含作者”理论认为，剧中人物是作者理想自我的化身，人物也是作者“所选择的东西的总和”，作者的真实意图往往蕴含于人物中，甚至按照剧中人物的精神需要替代原作者进行创作。皮兰·德娄在《六个寻找剧作家的角色》中通过打破幻觉剧场傀儡似的人物形象，使六个破坏剧场的角色得到最大程度的表演自主性与真实性。在这部剧中，父亲这一人物不纯粹是叙事学理论中韦恩·布斯提出的“隐含作者”视域下作为剧作家意识而存在的形象，更关键的是，父亲形象打破了人物只作为剧作家意识的傀儡似的表演者，他是戏剧学视域下统一真实和假象双重戏剧结构的重要人物形象。
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单位中央戏剧学院
