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摘要
贝多芬与肖邦都在谐谑曲这一体裁上都做出了贡献,贝多芬早期谐谑曲的发展遵循着以往诙谐幽默的基调。到了晚期,贝多芬将谐谑曲原本诙谐的风格发展成为更有内涵和戏剧张力的形式。但是,贝多芬却始终没有将这一体裁从奏鸣曲的乐章中独立出来。在此基础上,肖邦的四首谐谑曲则是四首独立题材的大型独立钢琴作品,不管是从创作手法、音乐表现还是曲式结构上都突破了传统意义上谐谑曲的定义。比较两人谐谑曲的创作手法、音乐表现形式以及作品结构可以帮助我们更加深刻地认识谐谑曲这一体裁。
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单位沈阳音乐学院
