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摘要
中国电影表演的意象美学，涉及“基因说”“修正说”“新质说”三种美学状态。“基因说”，追溯电影表演出发点的三个悖论关系，说明意象表演只有在一种悖论结构中才能印证它的价值并具有勃勃的生命力，从始点规范终点；“修正说”，当公开提出“现实主义”和“纪实美学”运动时，意象表演以公开或者隐约的方式，“修正”它们的美学“密码”以及“轨迹”，实现一种战略或者战术的“渗透”“糅合”和“交融”；“新质说”，即创造新的意象表演语汇和气质，突破传统的美学藩篱，从边界出发“开疆扩土”，建立新美学的体系及魅力。
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单位上海戏剧学院
