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摘要
随着中国戏曲的不断发展,我们逐渐意识到,盲目借用西方戏剧的理论体系往往无法概括中国戏曲的创作实际,在此问题的牵动之下,冉常建教授曾立足于中国本土的文化资源,将“表意主义戏剧”作为了中国戏曲的本质概括。通过梳理和分析不难发现,荀慧生戏曲实践中所遵循的审美原则与“表意主义戏剧”的理论概括具有内在的一致性,在这其中,他所倡导的艺术理念深切契合着中国文化艺术传统中的“意象性”思维特点,这在“提炼立意”“心象构思”“立象尽意”等方面均有所体现,其次,先秦的儒道思想也对中国戏曲产生了广泛而深远的影响,这决定了荀慧生戏曲表意中所遵循的美学原则,它们与上述的“意象思维”一起,共同熔铸了中国戏曲以“意”为主导,“象”为媒介,“中和”“虚实”为原则的动态表意系统,彰显着戏曲艺术独树一帜的民族风采。
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单位赣南师范大学; 北京电影学院
