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摘要
王铎与周亮工存在较为频繁的文艺交往，他们的书法创作有一个共同的现象——“字体杂糅”。前者以楷书、隶书写篆籀结构，被时人称作“奇字”，后者则以篆隶书写楷书或行楷书结构，被王弘撰称为“以分为楷”。这两种创作模式在创作观念和形式表现上既相联系又有所区别，并延伸至此后的清代碑学发展脉络中，尤其两种字体之间的“过渡性字体”，实为碑学书派重要的探索方向。值得重视的是，在书法职业化出现之后，字体杂糅所带来的“古意”，在书法人群中成为一种特殊的社会划分。而20世纪以来，随着唐以前墨迹大量出土，介于篆隶、隶楷、隶草之间的字体，其历史面貌日益清晰，字体杂糅所能激发的想象力和创造力也逐渐消歇。
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