执拗的低音:民初画学整体直观的认识取向——以梁漱溟、屠孝实、宗白华为例

作者：徐习文

来源：东南大学学报(哲学社会科学版), 2022, 24(06): 90-148.

DOI：10.13916/j.cnki.issn1671-511x.2022.06.004

• 民初画学
• 整体直观
• 梁漱溟
• 屠孝实
• 宗白华

在民初新旧转换的过渡时代，逐渐占上风的画学“新”学术典范，是分析的方法，即将整体的对象“打碎”,分为各个部分进行考察，并在“科学”话语的加持下逐渐成为居于主导地位的一种“正确”论学方式。然而，梁漱溟、屠孝实、宗白华等却提倡与此相反的“旧”学问的认识取向：直观，即以整体、全知全受的方法，通过受众的观览和生命力的直觉感受来阐释艺术。当时这种挑战“新”学术典范分析方法的“旧”学的认识取向，借助19世纪末西方对于科学理性的反思和机械论的批判背景下的叔本华、伯格森等生命哲学的新趋向，从“西方看中国”,重新阐释作为经籍统系的中国传统艺术，反映了过渡时代的学术大转向，也凸显民初画学界新旧并存甚至竞存的繁复、丰富程度超出了以往的认知。

• 单位
  东南大学