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摘要
《琴赋》起于汉代，大成于曹魏，以古琴音乐活动为主要的描写对象。赋家创作富于审美的自觉意识，这投射到赋文所写内容，则是赋家自觉将梧桐树的物美和物性之美刻画为向人生成的美，并且将之与古琴音乐主体的诗意精神、古琴作为器具的外观之美、古琴作为乐器的乐性之美和古琴音乐的艺术美织构为古琴文化的多重复调式美学结构，以深刻地写出人在古琴活动中栖居的诗性。《琴赋》把儒家雅乐的美学观念和隐逸之士反抗主流社会的文化姿态打通成一体，生产出古琴雅而悲苦的独特审美风格，写照了汉魏之人在入世和出世两个维度之间选择的妥协与挣扎，创造了一个时代文艺独特的审美风格。
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